周至指着那口箱子说道“我看二哥志不在此，不然就不会放弃这么好的学习机会。”

“现在有老爷子你看着倒是无所谓，等到将来要来上几次打眼，倾家荡产都有可能啊。”

刘三爷惊了一下，显然他自己之前都没有想那么多。

瓷器里边还有个嘉庆朝的“百花不落地”小观音瓶，所谓百花不落地，又称“万花锦”，“百花不露”，是将粉彩与金彩结合，用各色花朵将瓷器表面填满，不露出瓷底的釉上彩表现手法，

这种纹饰多在瓷器中心部位做绘出牡丹等大朵纹样，并在周围以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牵牛花等等各种小花作为陪衬，辅纹精细，令整个画面覆盖整个瓷器之上，象征着百花呈瑞的好兆头。

花之形状、大小、正侧，各尽其致，繁密之极。

虽然说是“百花不落地”，但是在边缘地方依旧能够见到有黑地或者白地露出，其中以黑地最为珍贵。

这个题材始造于雍正，兴盛于乾隆、完美于嘉庆。

清代著名鉴藏家赵汝珍所著古玩指南有述“嘉庆佳品不多，惟万花瓷品俗名百花，到底以此时为佳耳。”

较之乾隆朝，嘉庆时期的“万花锦”，除了继承前朝的精细规整之外，还特别注意克服了乾隆时期的堆砌繁缛，重新趋于疏朗简约，在不失富丽堂皇、雍容华贵的同时，又透出几分清逸雅致、灵秀，属于嘉庆朝不多不俗的精品瓷器。

不过在审美更崇尚宋风的周至眼里，“百花不落地”这样的艺术形式不是他的菜，欣赏完后就交还给了费经理，没有下手的。

反倒是一个更小的哥釉鱼篓尊，引来了周至的兴趣。

哥窑是宋代五大名窑之一。据史料记载，浙江龙泉南宋时有章家二兄弟，均以陶为业，各主一窑，兄所主之窑名哥窑，弟窑亦称龙泉窑。

哥釉瓷器从色泽区分，有月白、灰黄、粉青、灰青、油灰、深浅米黄等种类。其最显著的特征，是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；

若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的气泡如同聚沫串珠；

凝腻的釉面间迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁线，二者互相交织，因而被名之为“金丝铁线”。

哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。属于青瓷系，釉面浑厚滋润，釉面开有大小纹片。

另外宋代哥窑胎质坚细，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿边稍下处形成略微凸出之环形带，因口沿处胎骨略黯，能够看到釉下细腻坚实的黑胎，故而被称之为“紫口”。

宋代哥窑在后世备受人们青睐，元明清仿制者颇多，且各有风格，被称为仿哥窑或哥釉，但其制作工艺已不能与宋代哥窑相媲美。

乾隆帝尤喜赏宋代哥窑，尝欣然作诗赞云“铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。”

而“紫口”则成为宋哥窑瓷之一绝，之后历代皆有许多仿宋哥窑，但在烧制上皆未能臻此绝艺。

受当时工艺的限制，哥窑瓷没有大器，器物以瓶、炉、洗、碗、罐为主。

关于哥窑还有一桩未解的公案。

六十年代时，浙省文物考古单位曾对龙泉大窑等几处窑址进行了发掘，发现不少黑胎片纹青瓷，大部分为日常生活用瓷。

但其造型、胎色、釉面和纹片，与传世的哥窑均有不同之处，而最显著的是这批瓷器都没有使用支钉。

与之相反的是传世哥窑瓷器，金丝铁线的纹理存在自然延伸而来的粗细程度的不同，还有就是重要的紫口和支钉痕迹，因此可以断定，历史上价值不菲的“传世哥窑”器物的产地，不在如今已经发现的几处窑址。

到底在哪里至今都还是一个谜，尚待文物考古学者的分晓。

这个鱼篓尊也是一件非常小的器物，单手就能半握，拿在手里非常的舒服，虽然名为“尊”，其实更大可能是一件文房盛水用的“水注”。

或者说不管以前是干什么用的，最终都变成了文人案头的“水注”。

小物件保存得非常完美，上面还有一层细微的包浆，古瓷的柔光非常明显，看得出来被无数的前主人爱不释手地把玩过。

而周至认为这小物件儿是非常值得这份珍爱的，因为鱼篓的造型配合上紫口和网状的金丝铁线，真是相得益彰，异常可爱。

周至取来费经理看瓷器的修表放大镜安在自己的眼睛上，一点点地认真察看了几处特征和气泡，忍不住在费经理之前开口了“老爷子，这个准备多少出”

“周小友还学过书画”刘三爷问道。

“书法倒是练过，画就只会看了。”周至笑道“老爷子怎么会问这个”

“从你的兴趣爱好看出来的。”刘三爷微笑道“看你喜欢的物