将十来件瓷器都搬上了车，关好车门几人重新朝市场里走，老柴才问周至“那鸟食罐儿有讲究”

“嗯，器物虽小，东西却是好东西，乾隆的。”

“这也没款儿啊，怎么就看到乾隆了”老柴吓了一跳，又对着周至拱手，笑道“可生受老弟的厚礼了。”

“粉彩的特点就是在材料中加如玻璃白，用中国画的没骨画法渲染技巧施彩，可以随意增减颜色的浓淡和层次，能够绘制出色阶丰富，色彩柔和，过度效果明显，立体感强，能充分体现物体的深浅阴阳向背的题材。”

“之所以说是乾隆，是因为粉彩其所用原料，除袭用古彩者外，还创出造颜色几种，，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。”

“其中胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成；其洋绿、洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各项配成。”

“用了这几种彩料的瓷器，那就是清三代无疑。”

“三代粉彩当中，又有各自的特点，陶雅云康窑蓝绿皆浓厚，故日硬彩，雍正则浅淡而美观，有粉故也，其无粉者亦属以他质之淡计。饮流斋说瓷日康熙硬彩，雍正软彩。硬彩者，谓色彩甚浓，釉箔其上，微凸起也；软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸。”

“因此不难看出，是说康熙五彩的红绿彩色甚浓厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而匀之，浅淡而美观，故曰软彩。”

“虽然康窑也有粉彩器物，但是总体颜色还是偏浓艳，不如雍正时期的淡雅。”

“而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各种地色的粉彩瓷，如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等成了流行的款样。这是乾隆粉彩瓷器从铜质珐琅彩器继承过来的华丽风格。”

“其中最流行的是器里施低温绿釉，有时器底也施绿釉，行话叫绿里粉彩，也称“绿里器”。”

“因为绿里奇器很受追捧，在嘉庆开始到民国时期，都曾经大量仿造，甚至还有用乾隆白瓷重画复烧的，非常具有迷惑性。”

“但是真正乾隆绿里器的绿色是浅淡而闪黄的，表面有小皴纹也就是俗话说的橘皮纹，胎釉结合是非常牢固的。而极少剥落，而嘉庆以后所制则绿色深重，多见剥落。”

“与雍正粉彩相比，乾隆粉彩在大件上已由淡雅清丽而变为浓艳豪华。不过在一些小件上，纹饰的风格继续继承了雍正时期的花卉图，包括过枝花卉图和少量墨彩山水图等，仍保持雅静的风格。”

“这三件小罐就具备以上所有特征，绿里粉釉中且以金线勾绘纹饰轮廓，口沿涂金。”

“这是乾隆粉彩中精品的特征，因此三件鸟食罐东西虽然小，但是却是妥妥的小精品。”

“也就是那老板不识货，让咱们白捡一漏。”

“这要是乾隆粉彩的官窑器，那可就赚大了啊”三个老头的兴致顿时高昂了起来，老李笑道“这不转手就得值个三四百”

“其实作为标本更好，经常拿出来揣摩，以后对这个门类的瓷器就有直观印象了。”周至笑道“感谢几位带我来这儿玩儿，不成敬意，正好选这几件小玩意儿当小礼物。”

“那几件青花才是大漏吧”老柴说道“厚胎肥釉，画工精湛，就是可惜了没款儿，不敢下手，肘子你是怎么看的”

“这个得回去慢慢讲了，不过肯定是好东西，等一会儿找个地方边看边说。”周至笑道“现在继续扫货是正经”

“对对对”老柴笑道“反正东西在这儿跑不了了，等天亮找个地方，你跟我们再上上课”

应该说九二年的旧货文玩市场里还是又不少实实在在的东西的，比如再过二十年会变得少见的领袖像章，语录章，红宝书之类，现在是多不胜数。

此外就是蜀中特色的竹器，木器，尤其是金丝楠木的物件，也很多，而且同樟木、青冈木、老楠竹器一个等级，没有什么特殊待遇。

单色釉瓷器也非常多，但是受如今买家卖家的水平所限，良莠不齐外加难以分辨，就如同之前捡漏的那个石榴尊一样，导致行情极低。

但是这个门类又极广，从商周原始青瓷开始算，知道后世乡下土窑的石灰釉，其实都算是单色釉，而且从治胎到施釉烧造的大工艺流程基本都还是一样的，很多专家都得打眼在这上头。

周至倒是没有这个问题，因为夹川出的汉陶，宋瓷，清瓷，各种碎片出土太多，他在夹川长江边上捡得多了。

但是文玩这个行当也不是年代越久远就越有价值，主要还是看市场的接受程度和追捧程度。

比如这市场上齐白石的虾，四尺半的也就一千不到，而现在已经蜚声国际的张大千几位，画作早就超过了三万一尺。

一路行来，周至又出手拿下了一幅画，全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本传为唐代周昉绘制的一幅粗绢本设色画簪花仕女图。