谁，和新旧世界“旧神派”的矛盾是不是存在着某种关联？

尽管存在着满腹的疑问，但因为只是临时的草草翻阅，安森并未继续向更深的方向去想，只是飞快的将整卷《大魔法书》浏览了一遍。

后续的内容则基本涉及到咒魔法的几个特性，包括距离感与施法距离之间的关系——随着咒法师本人的水准愈来愈高，距离感的范围也会越来越广，越来越精确。

对经验丰富的咒法师而言，这种精确的距离感甚至比施法范围更加重要，因为咒魔法的威力往往取决于对精度而非威力的把控，加上所有的魔法都需要提前准备，稍有失误很可能就是满盘皆输。

这一点安森可谓深有体会，他和费尔·克雷西的战斗就是如此，当时手头除了一个稍有失手就连翻盘逃跑的机会都没了。

当然，前提是他并不知道外面守着的人还有芙莱娅和塔莉娅——并且之前的自己为了避免被费尔这个谨慎的家伙觉察到问题，专门让塔莉娅抹除了自己知道她会来的这段记忆。

“…而善于改变施法范围的‘形状’，使之可以适应情况的变化，则意味着一名咒法师真正开始意识到自己的力量所在，也是踏上咒魔法之路的前提。”

也就是说如果没有掌握这个，连咒法师都不算是么？那恐怕百分之六十以上的咒法师都不算合格…安森翻了个白眼。

虽然这么说，但安森其实是理解的；毕竟如果连改变施法范围形状都做不到，许多貌似厉害的咒魔法都会变得相当鸡肋。

最直观的就是前者在正常情况下只是一枚威力大点，穿透力更强的火焰穿甲弹，后者则只是让拳头或者武器变得更锋利；可只要能改变施法范围形状，完全能用来悄无声息的引爆数百米外的爆炸物，或者变成悄无声息的暗杀神器。

咒魔法的能力是“扭曲现实”，意味着只有在将敌人和自己笼罩在施法范围内，咒法师才是无所不能的；否则也就只是一个运动视觉好些，直觉敏锐的普通人而已，远远比不上血魔法的直接与黑魔法的诡诈。

“…而咒法师也不应局限在基于现实所诞生的想象，应当努力拓宽视野，从更加微妙处着手，塑造全新的，超出认知的‘现实’……”

换句话说在这本书的作者看来，无论是【聚焰】还是【亡灵迷雾】这种简单的咒魔法固然实用，但还是格局小了。

不过和对方列举出来的魔法相比，安森也不得不承认对方所说确实有一定的道理。

“…将被破坏的痕迹转移到施法范围内的任意某处，可以是自己或者敌人身上，也可以用来破坏或者打开某样物品……”

“…画笔无法斩断钢铁，却能画出以假乱真的缺口……”

在安森看来这个魔法简直逆天，比【烟娱家】还要强大；哪怕受到了致命伤，只要及时发动魔法，就能伤口移动到任何自己想要的位置，甚至是敌人身上，或者在走投无路时强行创造突破口。

缺点也是存在的，那就是使用时施法范围必须完全包裹伤口和附着物，在完成全过程前任何失误或停止都会导致失效，而成功后如果不能一直停留在施法范围内，效果也会消失…并且准备起来也是异常的复杂。

“…在施法范围内制造一片区域，所有人轮流以回合制行动，率先行动者确定规则……”

“…游戏，即是最简单的现实……”

这个魔法就明显涉及到需要改变施法范围才能正常使用，具备一定的强制力，而且是不分敌我的类型，最先行动的人也不一定是施法者本人，已经很有“扭曲现实”的味道了。

相较于一对一，这更像是个能够以弱胜强，或者强行拖住敌人的魔法，非常适合应对一对多还无法躲避的局面。

“…轻声哼唱一首歌谣，在确保对手能够听见和听懂的前提下，通过歌词夺取他已经展示过的某种能力，直至使用过后才可被对方通过击伤和控制等方式夺回……”

“…所有已经发生的，都早有先兆……”

这个魔法属于有心算无心的类型，也属于一种半强制性的规则，类似于黑魔法中的某些心理暗示，但却能切实的夺取对方的能力，正常情况下用处不大，但如果碰上某些非常依赖单一能力的敌人，那就很强势了。

比如说，某些——或者所有的——天赋者们，哪怕只是单纯的夺取不使用，也能直接决定战斗的胜负。

当然，前提是对方必须已经展示过一次能力，同时自己也必须有起码的大致了解才行。

其后的篇章还介绍了大量其它类型的咒魔法，包括并不限于像【聚焰】这种简单又实用的类型，并做了各方面的总结。

简而言之，就是越符合常理的使用起来就越简单，越违背的就越复杂，消耗的精力和准备时间就越长；并且提到了因此而出现的“保守”与“变革”两大咒法师流派。

一种基于现实，类似“纵火犯”芙莱娅·摩西菲尔德，一种则更加原教旨些，