音乐会，继续往下看了下去。

毕竟从刚刚布鲁斯的话里面看来，傅调的音乐会门票应该还算比较难买的那一种，买不到的可能性比较大。

至于后面去不去再说吧，反正他这边去维也纳并不算贵，也就几百近千美元。

弄得到傅调的票就去听听看，如果弄不到……那就等傅调来北美。

北美可是一个非常大的古典音乐票仓，傅调作为古典音乐演奏家，总不可能只在欧洲那边混，完全不来北美吧？

如果实在不行，自己就去华国那边看看，华国那边傅调总不可能不去。

作为一名曾经的古典音乐演奏者他已经被安德烈的话调动了兴致，不由自主地想要去听听看傅调的音乐。

不过作为一名现任的爵士演奏者，他现在最主要的想法还是继续看下去，看看傅调为什么能够被安德烈称之为爵士钢琴家。

他继续往下翻阅了一点，后面还有一大段在夸赞傅调的古典乐演奏的完美，一直到中间偏后的位置，才出现了关于爵士的内容。

“我知道很多人是因为看这个标题进来的，你们或许会疑惑为什么我一直在讨论傅调的古典音乐而并不是爵士，其实最主要的原因是因为我想要告诉你们，傅调他首先是一位古典音乐钢琴家，其次，才是爵士乐演奏者，至于我为什么会这么说，你们继续看下去可能就懂了。

或许是因为傅调个人的风格相比较重了一些，傅调对于肖邦的改编也经常会带有许多他自己的风格，特别是他的爵士。

傅调目前在欧洲巡演的历程之中，目前最火的便是傅调在演奏结束后的安可，从第一次在柏林的演奏结束后，傅调便会演奏一些安可曲目，这些安可曲目全部都是肖邦的作品，只不过傅调会将其进行改编，而我之所以会去听傅调的音乐会，便是因为傅调的返场安可在爵士圈火了。

而这个火的一开始，其实并不好，因为这一切起源于傅调的安可被人盗摄上传到网站上，随后被人误解演奏失误，让傅调不得不重新录制这才缓解过众人的质疑，不过也正是因为这个重新录制，傅调的爵士演奏实力也真正的展现在众人的面前。

我一开始听着傅调的爵士安可我只是觉得非常不错，有点意思，这些和弦的编排上上了巧思，水平实力不是一般的强悍，但是当我真的去听了傅调的现场后，我就发现我错了，大错特错，与我之前所感觉的完全不同，傅调的爵士返场不仅没有任何的提前准备，相反，他所有的一切全部都是即兴。

你完全没有办法相信，一套极为完美的，和弦编配堪称奇迹的，感觉上甚至和卡普斯汀有着异曲同工之妙的爵士作品，居然来自于一个人的现场创作，这简直就是难以置信的奇迹！

这个还仅仅只是傅调的一个很小的亮点，如果你继续努力去听，你会发现一个很奇特的地方，那就是……

傅调的所有音乐之中运用的和声进行以及和弦选择，没有任何一个例外，所有的一切全部都来自于古典音乐之中的古典和弦！

这个是一个什么概念？

众所周知爵士真正意义上变化无穷其实是来源于1890-1900年的新奥尔良，他们对于拉格泰姆的改编让其最终进化成了爵士乐，而随着时间的发展，芝加哥爵士以及摇摆乐也逐渐盛行起来，而代表着现代爵士与古典爵士的分割线比波普则是在1950左右才开始盛行。

而肖邦作为一名1800年的人士，他所运用的钢琴和声上非常大胆，即便织体结构略微显得有些单薄，可依旧没有办法隐藏其整体的美感，傅调为了展现出肖邦作为浪漫时期音乐的前沿人物特质，他克制着自己使用古典爵士和声特性，让自己的音乐克制在古典之中。

而这一克制，便让音乐之中的古典美感彻底升华，古典与爵士几乎完美的结合在一起，形成了一种只有傅调他所独有的傅调爵士音乐，当他在创造着自己爵士音乐的时候，你能够感受到一股爵士之神的气质在他的身上笼罩，你甚至还能够感受到爵士之神在他的身后指挥着他的双手，带着他去改变爵士。

或许有人会觉得只用古典爵士和声可能会显得有点古老，老套，没有新意，但是当你真的去听了傅调的现场，你会彻底明悟，什么叫做古典，什么叫做老套，傅调是真正意义上能够将这一套古典爵士的东西玩出花的那种人，他对于音乐的掌控，让人没有办法去想象他的极限。

然而这一切，就以傅调在布鲁塞尔场的表现看来，全部都是由他自己自创而来，临时的演奏，没有任何一点点提前的准备。

极为符合原曲本身的爵士改编创作，加上他超强的现场应变能力，共同铸就了我所见到的这一位，最为接近爵士之神的，古典钢琴家！”

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