每个导演都有自己的拍摄风格, 明夏也不例外。 只是明夏的拍摄风格却让阅片无数的林佳宁也很难用简单的言语去形容，她拍摄手法镜头语言都算不上华丽，可所呈现出的画面却给人极强的代入感。 好像你不只是在电影院看电影, 而是就置身于影片所构造出的那个世界, 不是一个旁观的观影者，而是亲历者。 这种风格带给林佳宁最直观的冲击就来自于, 当亲眼目睹何曦何然姐弟两人一前一后走出小巷，短短数十秒内发生的事情甚至让观影的林佳宁都没能反应过来。 摇晃的镜头，急促的喘息，汽车发动时油门的轰鸣，掺杂着不知哪里口音的叫骂。 林佳宁甚至能够清晰听到自己因为神经高度紧张而格外明显的心跳声。 “呀！那小姑娘怎么不追上去！”前面的情侣里的女孩惊呼出声。 “追上去又有啥用啊，她一小孩儿难道还能跑得过汽车？” “喊人总会的吧, 周围这么多大人，只要她喊, 总有人会出手相助的吧, 说不定就能把车给拦下来呢？” “嗯哼, 我觉得这个剧情就很有bug啊, 哪儿有亲眼看目睹自己弟弟被拐走, 却全程像根木头桩子似的姐姐啊？不知道这导演怎么想的，真就强行推动剧情呗。” 前排的小情侣旁若无人的讨论着电影里的剧情, 回过神来的林佳宁缓了数十秒才总算将自己的情绪调整好。 “人在受到极大刺激的时候, 无论大脑还是身体都很难做出反应的。”林佳宁顿了顿, 又道, “而目睹了这一切的姐姐, 只是个九岁的孩子。” 她声音不高不低，却刚好足够前排两个正在吐槽的小情侣听到。 虽然那对小情侣并没做出什么反应，但他们吐槽的声音却戛然而止。 有些讽刺的是, 影片虽然起名为《幸存》，可纵观全片，因为弟弟被拐而背负上沉重枷锁的何曦，无论从哪一点来看都和“幸”沾不上边。 甚至于，当镜头一转，几年后同样的除夕夜。 弟弟何燃已经逐渐适应在新家的生活，在养父母和新姐姐的催促下拆着新年礼物时，刚拿了满分的何曦却被父母告知，不打算继续供她读书的消息。 烟花划破黑夜，将整片天都燃的亮如白昼，只是再绚烂的花火，似乎也很难照亮何曦的前路。 成年人似乎总是很难承认和接受自己的失误，哪怕他们心里早已经清楚，何燃被拐与当年只有九岁的何曦无关。 可那又如何，比起自己站出来承担责任，比起担负起因不负责而导致儿子被拐的沉重压力，比起被亲朋好友指指点点戳脊梁骨，何家父母到底还是选择了自欺欺人。 他们将所有错误归结于幸存的女儿身上，自从儿子何燃被拐后，夫妻两人就像是约定好了似的，仿佛只要对何曦好上哪怕一点点，都是对走失儿子的背叛。 “当姐姐生来不就应该保护弟弟吗？” “真可惜，当时我就在附近，但凡听到点动静肯定会上去帮忙的，说不定燃燃还有救。” “为什么当初被人贩子拐走的人不是你啊？你怎么有脸活着，为什么不去死啊！” “你叫啊，你说话啊，你不是会说话吗，为什么看着你弟弟被拐你却像一根木头桩子？！” “燃燃还在的话，现在个子应该比我还高了吧。” “何曦，你老实说，你当时是不是因为嫉妒你弟弟，才眼睁睁看着他被拐走而见死不救的？” “弟弟被拐走，你其实是很开心的吧？” …… 林佳宁从未如此深切的感受到，原来恶言有的时候真的可以化身为利刃，一刀刀仿佛将一个小姑娘生撕活剥。 幸存？这到底，算是哪门子的幸。 唯一值得庆幸的是，即便在如此艰难的情况下，何曦还是长大了，像是地里的野草，纵然历经风吹雨打，被百般践踏，可她依旧坚韧且顽强的长大了。 不仅长大了，何曦还以相当优异的成绩考入了警校，成为了一名警察。 从警十年里，何曦参与破获的案件高达四百多起，处理了拐卖团伙数百个，解救被拐儿童、妇女三百余人。 可能是命运的安排，在成功抓捕了一个拐卖团伙后，何曦竟意外从人贩子口中得到了弟弟何燃的线索。 抽丝剥茧终于找到何燃时，他早已经从不足大人膝盖高的小萝卜头，长成了比何曦还高出一头的青年模样。 不过很可惜的是，找到何燃时，何家父母已经离世两年多了。 何父因为长期酗酒死于肝癌，何母则是死于交通意外。 说来讽刺，这对懦弱的、怨恨了自己女儿一辈子的夫妻，到死都没能见到他们心心念念的儿子一面。 明夏真的非常擅长拍文戏，她的镜头语言总是简单却又质朴，带着女导演身上独有的温柔，如夏日晚风，温热和缓，不急不躁。 何曦何燃姐弟两人重逢的那场戏，明明主角两人从始至终都没有太过激烈的情绪起伏，只是坐在那里平静的向对方分享着自己这些年的生活，可却看的戏外的林佳宁泪流满面。 要有多么强大的心脏，才能以如此平静的口吻将自己过去的经历复述？ 林佳宁不知道。 当看到何燃笑着说出那句“姐，幸好当时被人贩子拐走的不是你。”，何曦表情怔楞住的那个长达五秒的特写时，在电影院短暂的静默里，林佳宁哭到泣不成声。 影片的最后，何曦接到了一个儿童被拐失踪的案子，大概是巧合，这个案子的情况竟与当年何曦所经历的事情如出一辙。 何曦赶到时，被拐孩子的妈妈正在歇斯底的撕扯摇晃着一个六七岁的小姑娘。 “如果不是因