到了故事里的1930年。

小说文字与真人演绎是两种截然不同的感官。

戏剧中加入了的歌舞元素，能够更加轻易地感染和带动观众情绪。除了伊文捷琳之外，其他演员表演得也十分卖力，好似他们就是从虚构的故事里活生生走出来的人物。

夏洛克看得出来，整部剧为了迁就伊文捷琳大小姐，在剧本方面做了很大编排。女主角更像一个带着观众们了解这个陌生故事的引路人，身在剧中又像在剧外，在舞台与观众席之间充当着纽带。

需要消耗体力的歌舞部分果不其然没有大小姐的参与，夏洛克并不失望，倒是微不可闻松了口气。

前期女主角有些隐形人的意思，展现在观众面前的是经历过一系列社会变动后、与现在截然不同的，未来1930年这个社会全方位的模样，让人轻易就忘记了主角还站在舞台边上。

但只要那束光重新照在伊文捷琳身上，人们的注意力又会瞬间被那份夺目的美丽所吸引。

当大家心里开始感觉女主角宛如一个游离在故事外的幽灵时，属于她的主场紧接着就到来了，立刻将她从中间人的角色拽进了已经鲜活明丽的1930年中。

她也是故事的一部分。

夏洛克自认他是深知伊文捷琳剧本风格的。这位大小姐总是先将人事物极尽美好的一面展现出来，然后再把这份美好撕碎了践踏给人看。

是套路，是很俗，但屡试不爽，且深入人心。

戏剧分为上下两场，中间有20分钟休幕时间。

一派平和幸福生活景象的上场结束，再开始的下场就是悲伤苦闷的剧情了。

伊文捷琳饰演的女主角在上半场结束时终于也算是参与了一场歌舞，不过也是她在这部戏剧中唯一的一场。

下半场开演，与上场第一幕父女的和睦情深不同，这一幕是“新思想”的女主与“旧时代”的父亲发生激烈矛盾的剧情，看得台下的夏洛克眉头一跳，下意识紧张起来，生怕大小姐会因为情绪波动剧烈而晕厥过去。

舞台上，饰演女主角的伊文捷琳一边落泪哽咽，一边咬字清晰地对饰演着角色的父亲念出台词：

“我知道你爱我。”

“但玫瑰生来也不是为了要被人们种在温室里的。”

我当然知道你爱我。如泣如诉的声音说，但你对我名为爱的保护太超过和控制了。

女孩生于玫瑰园，并不是也不该只是被豢养的一支娇贵玫瑰。

父亲想保护女儿而想让她辞掉新学校的老师工作，不在外抛头露面地行走，作为自幼受精英教育熏陶的旧贵族，他即便没落了也不会放下这些深入骨髓的东西。女儿沐浴着新时代的思想，顺应历史的洪流积极做出改变，她不明白父亲的固执和过时的矜傲在当今社会究竟能有什么作用，就像守着一场虚幻可笑的旧梦。

作为新旧两种思想代表而剧烈碰撞摩擦的父女二人，即便深爱对方也无法相互理解。

彼此都是顽固之人，半步也不肯退让。

用最尖锐的一面刺伤了最亲近的人。

争吵的结果是女儿掩面而泣，哭着跑出了家。

恼怒又无可奈何的父亲在家中彷徨踱步，听见窗外电闪雷鸣后仍立刻追出了门，焦急得连鞋都来不及换。

如果这雨夜里他们能好好相遇，说不定能在未来的某一天和解。

但伊文捷琳偏而残忍，她让女儿伤心时经历惨无人道的对待后凄楚地死去，让父亲浑浑噩噩中在解剖台上突然相遇独女饱经凌虐痕迹的遗体。

接下来就是随着父亲为查出女儿身亡真相而忙碌奔走时，逐步暴露的、看似美好的新时代外衣下与旧时代同样残酷的社会现实。

父女旧贵族的身份，真凶议员之子的权势，司法的结果一边倒向后者。

新学校中坚定相信女主的友人，庭审结果后在她的墓前发出悲切又无望地厉声喊叫：“这个世界根本没有改变！！！”

舆论不关心真相，受害者求不到公正。

最终，走投无路的父亲绑架真凶，用同样残忍至极的暴力手段，亲手了结了他。

但死去的年轻生命和公正法理都不会回来。

做完这件事后，父亲买了一束花祭奠在女儿墓前，并喝下福尔马林自杀。

在因为胃中灼烧腹内剧烈绞痛而疼到不得不了弯下永远挺直、坚守着贵族矜傲的脊背时，他仿佛又一次听见了女儿在轻轻地呼唤他：“父亲。”

他抬起头，便看见一身白裙的女儿在他身旁，歪着头，朝他露出了一如既往的微笑。

眼眶微红水