家中。

抱着未婚妻美美睡了一觉的吴渊，醒来还没放松多久，就再次接到了陈凯戈的电话。

在凯戈导演表明已经将剧本发到他的邮件后，原本打算给自己放个假，什么工作都不处理，就陪未婚妻的吴渊，向刘一菲投了一个歉意的眼神，便来到了书房。

说是书房，倒不如说是办公室，除了一面书架外，办公桌上还有一堆散落的文件、剧本，以及一台顶配的台式电脑。

坐在软乎的办公椅上，打开电脑后，吴渊熟练的登录了邮箱，在一堆手下几家公司的报表、文件中，找到了陈凯戈发来的剧本文件。

“《赵氏孤儿》——终稿”

果然是这部电影。

在心里叹了口气，吴渊有些好奇的点开了这个邮箱附件，认真的看了起来。

《赵氏孤儿》，这是根据元代剧作家纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》改编的。

而这个故事本身，就是来源于春秋时期晋国公卿之家赵氏的一次灭门之乱而改编来的。

相比纪君祥的元杂剧而言，陈凯戈的《赵氏孤儿》剧本，改变了故事精神内核，不再是传统意义上英雄人物崇高而悲壮的选择，而是一个小人物掉入大漩涡的故事。

这也算是常见的一种电影演绎方式了。

不过，凯戈导演的剧本，抛弃了原作的起场简单明快、中场一笔带过、尾场快意恩仇的紧凑三段式剧目表现。

按理来说，作为商业片而言，这种三段式剧目的表现方式，是最适合，同时也是最能让观众接受的演绎方式。

几乎大部分商业大片，都是这么一个套路。

以《钢铁侠1》为例，第一幕就是托尼·斯塔克登场装逼，第二幕被绑架陷入困境，挣扎求生，第三幕造出钢铁机甲快意反击，一通火花带闪电，干掉了恐怖份子，完成了钢铁侠的诞生。

这是最常见的商业电影的三段式演绎了，老套但好用。

套用到《赵氏孤儿》上，就应该是第一幕赵家出事，全族只剩下一个襁褓中的婴儿，第二幕程婴历经千难万险，克服总总困难，将这个赵氏孤儿抚养长大，培养成合格的公卿，然后最终幕赵氏如闪电般归来，将曾经主导了赵家惨案的人全都干掉。

嗯，很典型的王子复仇记式的剧情。

还是那句话，虽然故事很老套，但在商业片领域，这样的故事是经过市场检验的，是保险的。

在投资一两亿的情况下，走这种稳妥路线并不算错，至少最终票房表现不会跌破眼镜。

然而，陈凯戈并没有这么做。

或者说，他在这个三段式的结构上，又增添了很多充满他个人理念的剧情。

从剧本中，吴渊就看的出来，陈凯戈试图让人物高度人性化和立体化，以现实的角度解读历史事件。

但他还是犯了自己的老毛病，和《无极》一样，主题和抛出的线索有些太错乱了。

还是老问题，影片前半部分情节是顺畅的，陈凯戈改变了元杂剧前半部分重要的剧情。

但坏就坏在，陈凯戈只改了一半，前半部是以当代人的视角解读这个春秋时期的故事，充满了人性化的诠释。

可到后半部分，他又回归了元杂剧原著的剧情，元杂剧的主题是忠义，陈凯戈改编的前半部影片的主题却是人性或复仇

这就使得程婴这个主角在剧本前半部和后半部的性格、情绪转变割裂都非常大，电影情节和元杂剧剧情生硬拼接，并不贴合，一定程度上已经扰乱主题。

摆脱了《无极》的荒诞，挣脱了《梅兰芳》无形枷锁的凯子哥，仍然没有纵情起舞。

对传统剧情改编上，不但没出彩，反倒显得拙笨，故事发展前紧后松，一泻千里，只能算是半部优秀作品。

只能说，不愧是陈凯戈吗？

吴渊在心里暗自叹气。

陈凯戈这个“半部封神”的毛病，果然是没办法那么容易改的。

《搜索》和《妖猫传》不是偶尔，而是必然啊。

就算是经历了《画皮2》的熏陶，陈凯戈在《赵氏孤儿》的剧本节奏，故事框架上做了不少优化，但他那改不了的文艺性子，还是让他在自己写剧本的时候，避免不了前后矛盾，矫揉造作的问题。

“这剧本和我记忆中大概有2成不一样。”吴渊自言自语道：“但是就算改了这两成，感觉也不会变成一部大卖的电影啊。”

“撑死也就是能收回成本了。”

吴渊犹豫了一下。

他其实有一个选择，那就是给陈凯戈提供一些剧本修改意见。

做了这么多年电影了，就算大多数时候他都是抄来的剧本，但也已经有了很多心得体会。

至少在商业电影的拍摄和设计上，不是自吹，吴渊真觉得自己比陈凯戈强。

在商业电影剧本编著领域，陈凯戈最多能获得三分，吴渊自己动手做剧本的话，却能获得个六七分，这里头的区别可大了去了。

想了想，吴渊单独打开了一个空白文档，试图理顺一下《赵氏孤儿》剧本的后半部分。

按照陈凯戈的性子，肯定是要保留人性的主题并将其放大，融合原情节进行改编