就在吴渊忙着安抚老婆的小情绪时，《大圣》在国内乃至于整个亚洲的上映依旧如火如荼。

作为一部很彻底的商业大片，虽然无法攻入欧美市场，但在大中华文化圈里，《西游记》的IP还是很受欢迎的。

特别是在日本与东南亚地区。

在日本，《西游记》和《三国》算得上是最为知名的华夏经典小说了，从上世纪七八十年代开始，就有大量根据这两部小说改编的影视作品和游戏作品出现，后者的影响力甚至比前者还要更高。

不过《西游记》的影响力也不能算低，这方面就多亏了《龙珠》的福了。

虽然，《龙珠》只是在赛亚人篇之前借鉴了《西游记》的人物设定和妖怪、神话元素，但作为一部日本国民级别，甚至在全球影响力都顶尖的热血漫画，《龙珠》的成功无疑也让《西游记》在日本变得更加家喻户晓。

甚至就连欧美地区，因为《龙珠》的成功，也让很多金发碧眼的白人老外知道了《西游记》中的故事，至少都认识美猴王孙悟空。

这也是为什么后来《黑悟空》能够在海外引发比较热烈的反响的原因，一方面确实是游戏CG视频做得好，另一方面也是这个IP对外国人来说真的不算陌生，甚至可以说很熟悉。

所以当蹭着《西游记》热度的《大圣》在亚洲大面积公映时，市场立马就给了很不错的反响。

吴渊+《西游记》的影响力，一点都不输于吴渊+好来坞大片这个组合！

在日本上映的《大圣》，发行方就请了《龙珠》的原著漫画作者鸟山明老师帮忙画了一张宣传海报，还签名了，算是为这部电影强势站台。

也得益于此，《大圣》在日本的初动票房就破了5亿日元，最终票房有望达到30亿左右。

看起来似乎和《你的名字》这样的票房成绩差的很多，就连和《入殓师》比也有些逊色。

但日本的电影市场和以前也不能同日而语了。

2018年日本电影票房排行前20的电影中共有8部动画电影作品，还有一部动画真人剧场版《银魂2》。

票房前十名中动画电影占了四席：《名侦探柯南：零之执行人》、《哆啦A梦：大雄的金银岛》、《寻梦环游记》、《超人总动员2》分列第2、7、8、9位。

日本是ACG文化的源头，也是ACG产业发展极为成熟的地区。

浓厚的ACG氛围，让进入影院观看动画电影对于日本民众来说是习以为常的事。

动画电影和恋爱电影、科幻电影、动作电影一样，都是日本民众在观影时会经常选择的电影类别。

因此，在日本，动画电影也就有了更多的受众，能够创造较好的票房成绩。

而现在的日本电影市场完全沦为了动漫电影的天下，能破50亿票房的电影几乎都是各种动漫的剧场版，以及部份特摄电影的剧场版。

真人电影这一块，日本的票房市场已经非常萎靡了，甚至也得靠漫改真人版撑场面。

真正纯粹的原创真人电影，在日本能取得20亿票房就已经算是非常成功了。

就连在世界范围内都取得了成功的漫威系列电影，在日本也屡屡折戟，漫威史上在日本票房最高的记录《复仇者联盟4》，取得的票房也只有四十多亿日元。

而与其同年上映的《名侦探柯南：绀青之拳》却拿到了79亿元的票房.

可见现在的日本动漫剧场版一家独大的情况有多严重了。

而哪怕是《大圣》蹭到热度的《龙珠》，其这几年重新开始制作的剧场版，票房表现也就和《大圣》差不多了。

2013年上映的《龙珠Z：神与神》初动票房为6.8亿日元，最终票房为29.9亿日元。

2015年上映的《复活的F》初动票房为9.6亿日元，最终票房为37.4亿日元。

2018年上映的《龙珠超：布罗利》初动票房为10.5亿日元，最终票房为40亿日元。

《大圣》的初动票房能够有5亿日元，已经是很不错的成绩了，毕竟在日本，《大圣》这个李鬼不可能比《龙珠》这个李逵的表现还好吧！

而且能够获得30亿左右的预期票房，在日本已经算得上很好的票房成绩了，至少也是风靡全国的程度了，只是没达到现象级爆款的水准。

而《大圣》可不是只在日本一个地方上映的，韩国、马来西亚、新加坡、泰国、越南等几个国家也是光影时代开拓了多年的成熟市场了。

而且因为《大圣》是吴渊的电影，所以柬埔寨、缅甸、印尼、菲律宾等国也积极引进了这部电影，毕竟吴渊在这些国家还是有一些影响力的。

不说别的，当年的《加勒比海盗》系列以及后来的《星际穿越》《火星救援》《奇异博士》等电影在这些国家影响力也不少，可以说有一大批这些国家的年轻人都是看着吴渊的电影长大的。

虽然他们很少看华语片，但却很愿意看一部吴渊执导的华语片，之前《头号玩家》也在这些国家上映过，取得了还算不错的票房成绩，所以这次这些国家的发行商们更加积极的引进了《大圣》。