南舟的第二次到来, 让｛江舫｝有些意外的惊喜。

他不再难为他，把自己能支使得动的镇民都散了出去, 帮助他的人偶寻找有可能遗落在镇域某个角落里的碎片。

他又从南舟处借到了一只布偶娃娃，带回屋里，好奇地摆弄起来。

经“傀儡之舞”操作的人偶，一些肢体反射和感觉会呈现在操纵者身上，能够让操纵者第一时间发现在外的人偶遇到了什么事情。

此时此刻，南舟坐在屋檐上，让骨裂受伤的右小腿顺着檐角垂下，却意外地感觉……有些温暖舒适。

南舟扒着屋檐，俯身从阳台看向屋内。

一只雪白干净的人偶, 被｛江舫｝在床上摆得端端正正。

他正在用简易夹板, 给人偶的伤腿进行了固定。

在南舟逃跑时，｛江舫｝看出了他的哪条腿受了伤。

他同样能通过南舟操纵这些无生命的人偶的方式，推测出“人偶与主人感官互通”的事实。

所以他愿意为人偶裹伤, 也是在为南舟裹伤。

他如此精心地侍弄着那条短短胖胖的人偶腿, 由于动作因为太过认真, 对象又太过憨态可掬, 透露出一股异常的滑稽来。

感受到南舟自外投来的目光，｛江舫｝回过身来，张扬地一挑眉：“不是说‘他’好吗？‘他’现在能给你包扎吗？”

他眼中满是不服输的光。

……明明是和他的江舫形状相同的眼睛，却包蕴了截然不同的两样情绪。

南舟说：“你不是他。”

这话是实话, 也和｛江舫｝拆穿他身份时说得一模一样。

说罢, 南舟抬起身子，刚要坐直，脚下却猛地一空。

｛江舫｝几步上到阳台，恶作剧似的擒住了他垂下的左腿, 把他从屋顶上扯了下来。

目前还是满月，南舟身体乏力，尽管他已经在偷偷适应月光了，却也根本经不住他这么拉扯。

眼看又要摔下楼去，一股力量在他腰上轻托了一把，助他轻飘飘地阳台边缘站稳了脚，也没磕痛他受伤的右腿。

｛江舫｝带着点恶作剧的笑容，仰视着站在阳台栏杆上、身形略微打晃的南舟：“……谁要你比我高。”

这人幼稚又美丽，和真正的江舫又各自不同。

……却是一样的鲜活生动。

南舟不理会他的玩笑，就势在栏杆上坐下，又开始思索起游戏的意义来。

他向来是擅长从游戏顶层设计的角度考虑问题的。

从目前的信息分析可得，本次游戏的难度，与通常游戏中以“达成某种游戏任务”为最终目标不同。

——游戏的关键，在于“玩法”的不确定性。

倘若将“立方舟”他们五人的最终战划分成5个独立游戏的话，综合自己在天幕上看到的那些不知从何而来的游戏评价，南舟独属的这场游戏，按理说，是包含了动作、探险、沙盒等元素的高自由度探索类游戏。

举个例子。

倘若高维人想把这个游戏做成常规的动作类游戏，大可以南舟每成功跳跃过一个世界，就给他一个“车票碎片”作为奖励，也不失为一种有趣的玩法。

但是高维人并没有采取这种玩法。

祂们选择让南舟进入循环。

“车票”和“铁盒”只是一个引子。

一个诱导他不断打开盒子，从而接触到其他两个盒中世界的引子。

为什么高维人把盒子世界限定在三轮一循环？而且都限定在他相对熟悉的环境里？

高维人为什么不给他设定一个无脑强悍的【南舟】，一个干脆被光魅病毒浸染过、变得无比凶猛的｛江舫｝？

假使高维人当真这样设定，南舟是当真有可能在这样的武力车轮战中被杀死的。

是因为有观众观看，战力不能太失衡，boss不能太难刷，要考虑到游戏的平衡性吗？

固然有这方面的原因，但除此之外，还有什么要赋予【南舟】和｛江舫｝如此高等人格的必要吗？

毕竟在这三个游戏盒子中，最大的困难就是要应对【南舟】和｛江舫｝，两个完全拥有自己独立思维和人格的npc。

稍有不慎，自己这个“外来者”就会被他们清除。

但，同样因为他们有独立的思考能力，如果能善加说服，不是没有结盟的可能性的。

最重要的是，他们没有被抹除记忆。

这就又免除了南舟要一遍一遍和他们周旋、解释来龙去脉的麻烦。

按照这个逻辑顺下来，对南舟来说，只要他玩得到位，能够顺利结盟，npc又有脑子，游戏是越到后期越简单的。

这对他找到“车票”，却是毫无好处的死局。

因为太过平和了。

他必须设法破局，找到这循环游戏的真正玩法。

或者说，这个游戏里真正困难的“点”是什么？

就像是一面密闭的车窗玻璃，只有找到一个确切的“点”，才能用消防锤一击即溃。

想到这里，南舟脑中骤然浮现出一个想法。

说起来，每当盒中世界崩溃时，浮