在好莱坞没有任何一个编剧有最终决定权。

比如说在讨论会上，编剧呕心沥血构建出来的故事总是会被制片人三言两语轻易地打败：“最后是哪个家伙追到了那个女人？”“动作在哪里？”“笑点呢？”“到底幕后的大坏蛋是谁？”……

于是有被激怒的编剧忍无可忍，然后头也不回走出会议室，从此再也无法在好莱坞立足。

但绝大多数编剧都会听话的回去修改，直到让上司满意为止。

琳赛-比尔很清楚，如今自己能比着一个简单的大纲写出，类似的编剧工作应该能胜任。

好莱坞电影的剧本不过是流水作业，原创性并不是首要的难题，制片人一般的要求就是写好了可以直接供拍摄使用，对白要聪明，故事讲得清楚连贯，有娱乐性，足够了。

参与一部影片的编剧通常已不下十人，但最后只有两人能在剧本作者一栏署下自己的名字。

至于单独执笔剧本，琳赛-比尔暂时没有考虑过。

在好莱坞，最少也要七八十部电影里才可能有一部，从故事大纲到拍摄台本真正由一个编剧独立完成。

办公室里，罗南只是看了看文稿的首尾，其他部分只能留待以后抽时间再看。

仅仅三个月多一些，琳赛-比尔就完成了初稿，这样的速度罗南非常满意。

初稿并不长，只有26章，换做前世网络的码字量，琳赛-比尔完全可以划入手残党的行列当中。

但对于实体书出版来说，这速度相当可以。

等审定完之后，罗南会联系出版社，以沙海娱乐的名头，抛出准备改编电影的噱头，出版进入图书市场不算难。

罗南随后去了编剧组所在的办公室，简单的看了一下，编剧们正在伏案疾书，分工合作。

前两天，编剧团队刚刚完成一个剧本的初稿，罗南已经给了黛娜-安普顿律师，让她去版权局注册版权。

至于编剧工会那边，完全没有这个必要。

剧本署名人是罗南，但罗南没有加入编剧工会，暂时也够不到加入编剧工会的条件，非工会成员在编剧工会也可以备案剧本，不过手续相当繁琐。

最为重要的一点，编剧工会备案只有行业效应，没有任何法律效力。

也就是说，一个编剧的作品只在编剧工会备案，而不在版权局注册的话，一旦被侵权，诉诸于法律的话，编剧工会这边的备案不能拿来当证据。

工会确实很强大，但相比于好莱坞的其他几个主要工会组织，编剧和编剧工会有点苦逼。

单纯指望做编剧出头，在好莱坞非常难，很多金牌编剧闯出名头之后，纷纷转行制片人或者导演。

这种情况不止是好莱坞，全世界的娱乐圈都差不多。

罗南让黛娜-安普顿律师拿去备案的剧本叫做《致命弯道》，前世也是拍了多部的系列恐怖片，在院线外的家庭娱乐市场上面，收益一直不错。

这个系列作为院线电影算不上多成功，却是线下租售市场的赢家。

罗南之前在版权局多方查询，这是确定没有注册版权的系列片之一。

另外，罗南还制定了一个版权计划，准备等罗伯特-李返回北美之后，以他作为核心，组织一个小团队，然后辅以黛娜-安普顿律师这样的专业人士，去谈判一些目标的版权。

前世，真正超级大热的好莱坞电影，原创作品可以用凤毛麟角来形容，百分之九十九都是续集或者改编电影。

相对论娱乐实力暂时有限，不可能大规模投入，而且想要充分榨取热门电影的价值，不是简单的拍摄出来就能做到的，需要周密的商业运营和大规模的投入，这也决定了不可能扎堆制作，否则纯粹属于浪费资源。

有计划的陆续推出才是最好的选择。

现在这个阶段，小投入而又能有稳定产出的低成本电影，才是首选目标。