周赫煊版本的《银河英雄传说》，其实在30万字以后就改得一塌糊涂了。所以他写得非常慢，而且很有可能全书超过500万字还没法完本，反正周赫煊自己感觉是越写越坑。

田中芳树的原版本属于“太空歌剧式长篇架空历史”，抛除一堆冗杂的定语，它就是一本“歌剧式”，也可以叫“英雄骑士”。所以，《银河英雄传说》里面的主角地位崇高，甚至可以扭转历史的方向，就像诸葛亮之于《三国演义》。

最开始的时候，周赫煊只是照抄原文，可抄着抄着就觉得没意思了。

自从穿越以来，周赫煊经历了军阀混战、北伐战争、中原大战、日寇入侵、全民抗战，也结识了常凯申、汪兆铭、张作霖、张学良、冯玉祥、阎锡山、刘湘等一系列军阀政客。他深感个人在历史洪流当中的渺小，信奉的是“时势造英雄”，而非“英雄改变世界”。

所以在周赫煊笔下，整部《银河英雄传说》的基调就变了，有些从骑士演变成历史的味道。

当然，宇宙世界的整体框架和历史事件没变，依旧按照原作者田中芳树的设计而进行。但细节却丰满了许多，加入各种政治、宗教、文化、科技背景，许多重要配角也被周赫煊展开来着重描写。

周赫煊的这种写法，有些类似于托尔金创作《魔戒》，尽量避免假大空，营造一个真实的世界。包括某个星球的美食烹饪习惯，平民在特殊政体下的生活常态，战争双方如何互攀科技，彼此政客怎么互拖后腿等等。

如此一来，周赫煊渐渐感觉把控不住。他已经连载了80多万字，“诸神的黄昏之战”都还没开始，鬼知道得写到何年何月。

估计在二战结束之前，周赫煊版本的《银河英雄传说》不可能完结。

田中芳树最令人诟病的战争描写，也被周赫煊补齐了短板，有时候一次战役过程就要写好几万字。莱因哈特和杨威利的智谋和统率力，在这些描写当中得到更为明显的体现，而不是干巴巴的一笔带过。

在周赫煊的这个版本里，军事胜利只是历史的一部分，只是政治的衍生，并且受到经济、科技和文化的极大影响。甚至连最后杨威利的死，周赫煊都准备用至少5万字来布局，“地球教”刺客只是被人利用的工具，真正的幕后黑手是双方的那些利益政客。

说得玄乎一点，周版《银河英雄传说》，可以找到很多民国和二战的影子，而不是脱胎于《三国演义》。

周赫煊准备抄的《冰与火之歌》，也打算对原著进行大改动，至少政治阴谋不能显得过于幼稚可笑。

每个作家都有自己的风格，这主要来源于他们的自身经历。除了《射雕》三部曲和《泰坦尼克号》以外，周赫煊的其他都没有纯粹抄袭（《小王子》是照抄的，但没有发表，只给孩子们讲故事）。特别是原创完《神女》、《狗官》、《狗官外传》和《黑土》以后，他的写作风格已经完全成熟了，这严重影响到《银河英雄传说》的风格转变。

周赫煊的文风可以用六个字来形容：厚重的历史感。

就算是荒诞如《神女》和《狗官》，仔细感受，依然能体会到一股历史气息铺面而来。

没有亲身经历过战争乱世的作家，是很难写出这种味道的。周赫煊也并非刻意而为，动笔时不由自主的就加入进去，因为这些都是他的人生感悟。

……

在前往剑桥郡的火车上，周赫煊正在口述内容：“……一个巨大的暗黝身形，半掩在血渍斑驳的雪堆里，绵软而毫无声息。蓬松的灰色绒毛已经结冰，腐朽的气味紧附期间。布兰隐约瞥见它无神的眼窝里爬满蛆虫，咧嘴内满是黄牙……”

《冰与火之歌》就没那么麻烦了，只要把各方的阴谋修改得更高端点即可，其余内容周赫煊完全可以照抄。这玩意儿本就属于娱乐之作，既然某位拖延症患者死活不肯完本，那周赫煊干脆就自己编一个结局。

马珏一路随行，反正也是闲着，干脆就成了记录员。

马珏终于体会到什么叫“文思如泉涌”，她写字的速度，居然跟不上周赫煊“创作”的速度。就好像周赫煊脑子里已经有完整的故事，甚至连遣词造句都想好了，只需向讲故事一样说出来即可。

“呜呜呜~~~”

在汽笛声中，火车渐渐停下来，这是从牛津到剑桥的中间站——布莱切利镇。

马珏收起钢笔和稿纸，甩了甩发酸的手腕，苦笑道：“先生，帮你记录可真是个体力活。”

“那下次我找其他人吧。”周赫煊笑着说。

“别，”马珏笑道，“其实挺有意思的，你讲的这个故事非常精彩。只是……”

周赫煊问：“只是什么？”

马珏提醒道：“只是千万别在国内发表，因为它跟抗战无关，肯定会遭到其他文学家的抨击。”

“我知道，所以抗战之后才会出版。”周赫煊说。

马珏好奇地问：“为什么不再写《黑土》那样的呢？中国需要优秀的抗战文学作品。”

周赫煊摇头道：“《黑土》写起来太累了，有时候搞得我头晕脑胀，而且精神感觉特别压抑。至于抗战文学作品，我可以把《中国队长