日本是个相当注重文化的国家, 但是基于当下这种全世界都文坛凋敝的状态，他们也没什么拿得出手的作家，就除了一个成天写推理, 人还常年旅居美国, 感觉就差移民了。

而推理吧, 虽然也算, 可是除了揭露社会阴暗面的社会派推理, 其他的诸如本格派或者法庭派的, 一般不太被纯文学界的人所接纳。

而工藤优作的系列刚好是最被纯文学界鄙视的悬疑派，被抨击为成天只知道写一些卖弄文笔、卖弄轨迹的作家。

嘛，这种文化方面的鄙视链无处不在, 只不过纯文学在其中也确实有脸皮自认自己高人一等，就是这些所谓的纯文学派就没几个写出过什么能让人看的作品就是了。

不过不提这些人的实际文笔如何，最起码他们在评论这方面还是很有本事的。

日本的三大文学奖项：日本文学赏、紫式部文学赏和烟波文学赏，基本都会邀请他们来作为评委。

由日本文联的一群人组建的，每三年开一次奖的日本文学赏，主要颁发奖项给那些年近古稀的老人, 他们未必德高望重, 但是社会地位是一定有的，算是个终身成就奖一样的东西。

主要由社会名流捐款组成的紫式部文学赏, 主要颁奖给写大众文学的作者, 奖项主要集中在短篇和长篇上, 曾经的工藤优作就得过一个紫式部赏。

而最后也最被大众所熟悉的, 便是由岩波书店为主颁布的烟波文学赏, 烟波赏的内容涵盖多个方面，从纯文学到大众文学，以前也搞过几次诗歌赏, 但是因为诗歌投稿的数量过少且质量层次不齐的关系。最后不得不断了好几期。

烟波赏每年12月中旬起接受投稿，一月底报名截止，然后经过三个月的细心评选，最后在四月下旬宣布获奖名单。

投稿烟波赏的短篇作品需要在投稿前不曾发布过，投稿后可以随意发布，长篇作品如有发布过，那么要在三年之内发布超过十五万字的才可被计算为投稿稿件，诗歌提名要求不限。

稿件可通过个人报名，也可以通过编辑推荐，还可以通过其他出版社推荐，报名方式多种多样，和那完全不知道谁提名，也不知道怎么发出来的日本文学赏截然不同，也和更迎合有钱人喜好的紫式部赏不一样。

烟波文学赏最出名的地方，就在于它的全流程是几乎透明的，只在最后的评选环节交由评委们进行选评，虽然评委的口味可能各不相同，但是最后从烟波赏里出来的作品，毫无疑问都是最受读者认可的。

所以每年到了十一月底，各大出版社的推荐信件就会络绎不绝地往岩波书店的编辑部飞，等到了十二月中旬，正式开始受理投稿之后，岩波书店的对外邮箱和电子邮箱每天都会被塞满邮件。

但是就算是这样，编辑部的水岛先生也十分确信，能够拿到烟波赏短篇大赏的，必定会是他新签下的作者“我鬼”先生，就是万万没想到我鬼先生居然这么年轻。

“这大概就是天赋异禀吧。”水岛先生叹了口气，哀怨了一下自己到现在都写不出什么像样的东西，而人家14岁的小朋友就能写出那么深刻的作品。

就在他回到座位上的时候，就看到自己的桌子上又摆满了各种稿件，他也不在意，将自己的咖啡杯放到一旁，开始拆稿件。

拆着拆着，他忽然发现有一份稿件居然是织田作之助寄过来的，他有些好奇地打开信封，就发现里面居然是织田作之助的新文！

水岛先生顿时眼睛一亮，织田作之助是他负责过的作家里最好说话的一个，虽然拖延症还是很严重，但是试问哪个作家没有这毛病？而且相比起那些最后真的由编辑跑到作者家里，坐在作者身后督促人写稿，又或者像不死川书店那样将作者骗来编辑部，直接把人关小黑屋里逼他写的情况，水岛先生觉得织田作之助居然还是靠得住的？

他这样想着就忍不住地叹了口气，开始翻看起了织田作之助的新作品。

和现在很多更喜欢用电脑写文的年轻作者不同，织田作之助和我鬼老师都是那种老派型的作家，更喜欢用手写的稿件进行投稿。

织田作之助的文字就和他本人一样，乍看之下中规中矩，但是看久了就能感觉到对方温吞中自带一股让人平静下来的奇妙力量。他的也是如此，虽然描述的都是一些琐事，却能从这些平凡无奇的小故事里找到心灵上的宁静。

不过这次寄来的似乎有些不一样，讲述了一个杀手的故事，前半部分的故事出乎意料地写得跌宕起伏，就好像作者真的亲身经历过那些事情一样，一直到后面，故事才重新流淌出织田作之助的那种平静风格，温婉如流水一般的文字看的水岛编辑沉浸其中。

故事尚未完结，但是水岛编辑已经忍不住地看了五六遍。这才心满意足地放下手里的稿件，正想拿去给编辑长看的时候，