叶合作是一件很荣耀的事情。

所以徐风亲赴台北，表明来意，华慧英就接下了这个项目。

昨天剧组的人抵达台北后，徐风就跑去见华慧英，今天接收了托运的设备，便一同抵达了西螺镇。

华慧英看着徐风带过来的先进摄影器材，有些兴奋地说道：“你们这拍电影，真是大手笔啊。”

杨叶道：“什么时候咱们自己能生产这些设备，才算得上是大手笔。过来看看分镜头剧本，商量一下明天的拍摄吧！”

杨叶要赶在野草枯萎之前拍完外景，他只有一个月的时间。

华慧英看了杨叶的分镜头剧本，先赞了一句他居然连怎么打都想好了。然后就奇怪地道：“杨少，你这打斗场景几乎都是倾斜构图，低机位仰拍，这是为什么？我从来没见过这种拍法。”

杨叶道：“金庸创造的独孤九剑是一种玄之又玄的武功，要把这种武功具象化出来，就不能按照传统功夫片那样一招一式的拍。这部电影我没有请武术指导，因为这脱离他们的经验了，所以我自任武术指导。

我的想法是通过特技和剪辑手段，制造超越物理常规和人体极限以外的视觉奇观，比如你看这一招‘浪剑势’的设计，通过停机再拍的方法，创造出一种穿透人体的神奇效果。

至于为什么要用仰拍，在我的设想中，这样会使画面产生一种三维卷轴效果，更有立体感。

高手的武打动作为一维，画面的倾斜角度变化为二维，快速平移的跟拍为三维，配合快速凌厉的剪辑，就可以让整个动作场面层次丰富，产生惊心动魄的效果。

华慧英根据杨叶的说法想了一会，忽然眼前一亮，说道：“低机位的仰拍会使物体产生形变，斜构图的镜头和块切的剪辑手法会让镜头产生不稳定感，从而加强打斗的运动感，产生强烈的视觉震撼力。

拍《侠女》那场竹林战斗的时候，我们曾经有过这样的尝试，效果非常震撼，只可惜难度太高，我们没有继续下去。没想到杨导演居然想要全片使用这种方法拍摄，果真是大手笔！”

杨叶道：“其实我也是借鉴胡金铨导演的法子，你们拍《侠女》的时候为了表现轻功，让演员从蹦床上起跳，再使用了仰拍的方法，通过剪辑，使人产生人物在林间飞跃的错觉。

我现在不过是更进一步，把单纯的表现轻功，变为轻功和打斗结合在一起，实现边飞边打的效果。想要实现这种效果，您在拍摄的时候，需要卧在预先搭好的滑轨上一格格地去追，非常辛苦，您得有个心理准备。”

华慧英道：“辛苦点没什么，我现在充满了干劲，想要将你那些奇思妙想呈现出来。”

杨叶道：“那就合作愉快，等会我们去看现场！”