，却不能拿眼前这个五十多岁的男人怎么样：“我没说要把电影版权卖给你。我只是在求你愿意低价帮我发行电影，最好再给我一笔宣传费用，我愿意给你百分之十的分账。”

罗杰不为所动，百分之十能赚多少？

“你对你的票房很有信心？”

恐怖片的片房与拍摄成本并不挂钩，大多数依靠宣发和影片内有没有擦边的色·情内容。他自己就执导过不少成本低廉的恐怖片，知晓恐怖片的平均票房也不过三四百万，偶有绝佳的运气与故事，才会让票房攀升至八位数。与院线一分、扣除成本，再乘百分之十...他不需要搭钱进去就已经谢天谢地了。

“北美三千万票房。”

奥斯蒙德不假思索地报出这个数字。

三千万？！

罗杰·科尔曼只觉得一个头两个大，咽下杯中甜得发腻的樱桃露压压惊，他甚至动了干脆就这么把他赶出去的念头，也愈发不想看箱中的胶卷：“库布里克的《闪灵》北美票房也只有4400万，你简直是异想天开。别以为去《闪灵》剧组当了一回第二还是第三摄影？还是摄影助理？就觉得自己从库布里克那学到了他的东西，《闪灵》有两千万票房都归根于他、导演是斯坦利·库布里克。”

“你虽然是格里菲斯，但你不是大卫·格里菲斯。看清楚现实，年轻人。”

就像他父亲布鲁诺·格里菲斯一样，如果不是他的愚蠢，自比大卫·格里菲斯，驱逐联美的高层、做一系列难以理解的决策、完全放权给《天堂之门》的导演迈克尔·西米诺，也不会导致联美背上高额债务，资金链完全崩溃。

他甚至完全忘了“奥斯卡诅咒”：在捧回小金人以后，许多人都会家庭破裂、事业一落千丈、甚至有人不久后死亡。迈克尔·西米诺刚凭借《猎鹿人》获得奥斯卡最佳导演奖，布鲁诺就有勇气给《天堂之门》1150万的预算，最终总计投资了令人瞠目结舌的4000万美元，让他剪出了一部长达5个多小时的，观众根本不愿意买账的电影，将联美真真正正地送到了“天堂之门”。

事情就此谈崩，奥斯蒙德甚至没来得及为他播放自己的电影或者换上升级后能够提升百分之30说服力的[我有一个梦想]技能，就因为罗杰借口繁忙，工作上突然出了些问题，委婉地请出了办公室。

奥斯蒙德陷入了两难的境地，重整的联美实际上的掌权人虽然是他，但他却没有什么话语权，几名高管也对他父亲、对他颇有怨言，如果他选择用联美为自己发行电影，不仅要承担并不会低廉的业务费用，还会受尽员工的白眼，后期能够获得的片租也大概率要先拿去偿还联美的欠债...

但其它好莱坞七大制片公司的高管并非他一个电话就能联系，多少需要点时间。可他现在最缺的就是时间和钱。

也许只能去猎户座碰碰运气了。

他有些无奈地站在街角点了支烟夹在指缝，他并没有烟瘾，也讨厌烟的味道，只是时常焦虑，破产后愈发严重。

猎户座也是一家独立电影公司，由华纳和之前从联美离职的三位高管合资成立。也许他们并不会给他好脸色，但却乐意见见自己，看看他此刻的窘态与无助。

离了家族和企业的他什么也不是。

但其实这才是好莱坞的常态，每年有十几万的人在这里处处碰壁，蹉跎岁月，他的运气已经比他们好太多了，起码他不堪的过往还能稍稍为他博得一个发出声音的机会。

奥斯蒙德从电话薄上翻到了猎户座的联系方式，自报家门，恳求对方见自己一面，但猎户座一听他的要求与他声称400万的成本，便同罗杰·科尔曼一样委婉地拒绝了他的请求。

他站在洛杉矶的红色电话亭前难得的有些无助，指尖的烟头又多了一支，他踌躇良久，还是决定飞往英国，与库布里克见一面，让他先看看自己的电影。有他愿意做中间人，也许其它制片厂会给他个机会。

但就在这时，帕特里克·西奥多再次联系了他，并为他带来了一个消息：米高梅想要收购联美。