中，桂澜班的武生和刀马旦们都脚底抹油往幕后逃去，有点良心的没把半死的古涯扔在舞台，拖着他往幕后蹭。

而观众们都聚精会神想从尘嚣中看看到底发生了什么。

只见舞台中央被砸出个方圆五尺的大坑，画皮鬼单膝跪地，一只手腕被吕秀才死死拽住，银头揭谛顺势啃上它的肩膀，另一只臂膀被老康用捆仙绳锁住，短时间内挣脱不得。

是画皮鬼的百年修为太水？

当然不是。

傲慢才是制约它的根本原因。

在当初成功利用赵三元和老刘去坑素儿的那一刻起，它就没把几个小子放在眼里，蔑视的不是本事，是心智。

单纯的硬碰硬，孰胜孰败犹未可知，但画皮鬼不至于如此被动，实在是没料到赵三元太会谋划，在开打以前，赵三元就已经制定了好了最稳妥的办法，反观画皮鬼啥也没准备，认为能完全碾压。

用江阳做诱饵是虚的。

开局的连环招是虚的。

老刘的扎小人是虚的。

秀才反其道而行之从天而降还是虚的。

一切的一切都是为了把画皮鬼禁锢。

大红盖顶席卷而至！

老刘不再扎小人了，赵三元也不再用金刀诀去劈画皮鬼了，两人扯着一块大红布将画皮鬼一层又一层的缠绕，正是当初在奉天城旧货市场淘到的那块老红布。

跟裹小脚似的，有多紧捆多紧。

关键的来了。

老刘掏出文王鼓深吸一口气，击打着富有节奏又扣人心弦的鼓点，摇头晃脑扭扭歪歪。

“哎海嗨~”

“一步单着两，就两步偏着三~”

“三三点出就那么九连环~”

“唱的是日落西山黑了天~”

“堂前转过拉马神帮掀~”

“弟子先那么金灯点~”

“弟子再那么银灯端~”

“烧香打鼓请神仙来睁眼~”

“人都说日出东方东海岸~”

“日落西方就在那昆仑山~”

“走动那连环啊响连天~”

“前打瓷来后打单~”

“南山跑来北山颠~”

“头上戴的那叫三官帽~”

“身上八卦仙衣穿身肩~”

“腰间锦旗四栏杆~”

“卧鱼草鞋二足穿~”

“别忘了备那宝三元~”

“正堂大殿的是妖是孽不是仙~”

“别让妖孽窜枝单~”

“窜到了东方东方乱~”

“窜到了西方无安眠~”

“窜到了南方旗打晃~”

“窜到了北方水来淹~”

“哪也别窜就在这正堂大殿中央午己土~”

“立立正正邪魔斩~”

老刘跟酒蒙子似的绕着画皮鬼边走边唱，要说这方面的唱功底蕴，他比赵三元强了不止一档，任谁听了都知道这肯定是个大先生，味儿太正了。

在鸾鸣阁大戏场的舞台上跳大神，绝对是第一人，他还是京剧马谡的扮相，反差感更高。

这次赵三元没有挑大梁，一来是老刘这方面功夫更深，二来是他还有更重要的事去办。

一手一把杀猪刀，全都是宰过数百头牲口的老刀。

老刘颠步顺时针跳，赵三元颠步逆时针在画皮鬼周围时而虚劈虚砍，时而双刀相击火花崩裂，同时伴随着呜嗷怪叫。

“嗷~”

哥俩看似各干各的事，但节奏相得益彰一点都不显得混乱。

渐渐的红布如有生命般越裹越紧，画皮鬼的挣扎幅度也越来越小。

“抓把黄沙洞门蒙~”

“撞了古山单道站~”

“罢是晴天是阴天~”

“见了阴天顺风走~”

“看了阴天旋风悬~”

“快脚来帮诛阴邪~”

“嗷~”

“一驾云头十万里~”

“二驾云头万万千~”

“三驾云头来地快嘿~”

“四驾晕头到堂前~”

“收住了云头落云尾~”

“火眼金睛抹眼观~”

“嗷~”

老刘唱的忘乎所以，小赵嗷的疯疯癫癫，完全符合精神病在老百姓眼中的印象。

这出戏目的不是请仙，而是要掀开画皮鬼的皮，让它露出原本的模样，让在场观众们都能瞧个一清二楚，做实它非人的身份，之后再整死就不会有任何后顾之忧。

赵三元的核心思想是既要又要，力图完美解决问题。

想要成功需要精密的谋划和无间的配合，并且哥几个里只有老刘和赵三元一起跳大神才能让画皮鬼显真身，老康和秀才都做不到这一点。

当然，困难程度也很高，跳这么不一会两人都大汗淋漓。

“拦住马头问国号~”

“是殷商托孤老臣太师爷~”

“捎带四方家乡盘~”

“太师爷别看低了弟子岁数浅~”

“往上细捋有道缘~”

“嗷~”

“不借官营四战将~”

“不借车马帐下仙~”

“太师爷师从碧游神仙宫~