险。”

“不过王导为了保证我们这些演员的安全，请了很多救护人员在现场待命。”

“正是因为如此，我当时只是呛了几口水便被救了起来。”

其实...周海味掉进海中呛水乃是子虚乌有的事情。

王树与她一唱一和，是事先对好了台本，于记者发布会上继续对电影炒作。

等到周海味说完，王树紧接着称赞道：“海味姐很敬业，呛了水后只是稍稍歇了歇，便继续工作。”

“正是因为全剧组工作人员们的敬业与努力，再加上他们所付出的汗水，《恐怖游轮》这部影片才能顺利杀青完成拍摄。”

……

接着，一阵赞美声。

……

现场的记者再问：“听到王导说起斥巨资搭建了一艘游轮，是不是说明《恐怖游轮》相比您之前的《时空恋旅人》更科幻？”

这种对比的问题通常都会吸引眼球，现场的记者无不认真用摄像机对准王树。

王树不动声色的笑了笑，道：“你的意思是想说《恐怖游轮》更偏硬科幻吧？”

硬科幻重特效，一般优质的硬科幻片为了特效更为逼真，并不仅仅只是在绿幕中完成拍摄，还得实景拍摄。

只有这两者相加，特效镜头才最为真实。

不然，仅在绿幕中完成拍摄，特效镜头一眼假。

“对！”先前的那名记者点了点头。

王树笑道：“在回答这个问题之前，我个人首先想说一句。”

“科幻电影本身难以取得好的票房，很难吸引观众。”

“虽然有很多成功的科幻电影，但是咱们国内科幻电影的发展仍然面临困难。”

“如果过于注重影像、环境和动作，可能会让这个类型的电影走得越来越窄。”

这话，既是在说国内拍科幻片很难，也是在表述他勇于尝试的勇气以及其中的艰难险阻等等，亦是在给《恐怖游轮》并不是硬科幻影片洗地。

同样...也是在为国内的电影科技水平挽尊。

硬科幻影片，要磕的东西可就太多了，行业的硬件基础、技术水平、道具库、场景棚、以及相应有足够技术的特效公司等等。

这些...全都几乎为零。

因此，想在国内从零开始做一部硬科幻影片，耗费十几亿有钱都不见得能够做成。

没有现成的产业链，一切差不多从零开始，耗费巨资也不见得有成效。

而借助国外的特效公司完成制作，同样需要耗费巨大的资金支持。

再加上这年头国内硬科幻的受众有限，以及市场尚未打开。

硬生生的搞一部...比如《流浪地球》这样的硬科幻影片，百分之百直接赔成老赖。

哪怕往后几年，硬科幻电影在国内搞，同样是找死。

《流浪地球》能在2017年开拍，那是2008年后国内经济腾飞，各行各业蓬勃发展，科技水平快速迭代，才有了相应的水平。

现在是2007年，距离2017年相差10年。

别看只是十年，科技水平一个天上一个地下。

别的不说，就说手机，现在还是按键手机的天下。

而智能手机于2009年才在国内出现，直到2013年才全面普及。

其中的指纹解锁、瞳孔解锁、NFC等等，全都是远远还未出现的东西。

短短的十年，天壤之别。

眼见周围的记者等待他继续说下去，王树随即笑呵呵的再道：“在我看来，科幻电影的范围可以宽泛一些，例如《西游记》就可以被看作是500年前的科幻作品，吴承恩先生的想象力非常了得。后来的作品，像《土拨鼠之日》等，也属于科幻类型。”

“还是那句话，如果科幻电影在走向未来时，过于强调影像效果和动作，而忽略了故事情节的深入发展，可能会导致路越走越窄。所以，科幻电影，还需要更多地关注故事和情节的创作。”

“再者，我个人认为，科幻电影的成功与否与观众审美疲劳有关。”

“其实大部分观众认为许多科幻电影的内容与电子游戏相似，这表明观众缺乏足够的人文关怀和深度，观众更喜欢接近生活的内容。”

“精神生活涵盖了人物、人性、社会结构、价值观等方面，这些都是吸引观众的重要元素。”

“简而言之，只要科幻色彩令观众眼前一亮或者产生兴趣，差不多就成功了一半。”

“另一半...是科幻电影除了要有神奇的想象力外，还必须首先要有扎实的故事和人物塑造。”

“电影的故事和人物不够吸引人，再宏大的科幻场景也不能使观众集中看两个小时。”

”要用悬念、要有故事、要有开头、有结尾、各种因果关系、报应关系来吸引着观众，才能看一个半小时两个小时。”

“当然，一般情况下科幻电影的目的性比较强，因此同时也要注意其价值观。尤其是面向青少年的科幻电影，必须注重价值观的体现。”

“科学也有价值观，最好是将科幻电影的创作融入中国特色的价值观，就像美国电影强调美国精神一样。正确的价值