宋高楼是一个娱乐编辑, 写一些影视分析之类的专业文章，有几个网媒专约她的稿。她自己也在做个媒体，有自己的微信公众号, 她也是科班出身, 读导演的，但她并不想真的去拍戏, 她觉得剧组的复杂环境她搞不定，还是做个小账号，能自负盈亏, 有点小钱赚就很好了。

《失落大陆》刚出宣传海报, 她就准备要写这个了。几家的约稿也都定好了大纲, 角度都不一样。有要她从好莱坞电影的特效还能不能吸引票房开始分析；有让她从国产科幻电影已经能跟好莱坞科幻电影打平手分析；当然也少不了让她分析分析柳思思这个演员的。

她根据各家要稿的方向准备好了资料，等看完首映场后就回来立刻动笔。

好莱坞电影的特效确实有领航效果，但是现在的电影CG和AI发展太快了, 科技发展已经不再能长时间的担当壁垒，一个新技术问世，不到三年就不新鲜了，所以好莱坞电影的没落其实不是特效不够新鲜的缘故, 它的问题是思想内涵已经不再有说服力了。

美国做为一个已经建国两百年的老帝国，它的思想内涵已经落伍了, 除非改革, 不然用老想法继续想当世界霸主, 是当不了的。

网媒嘛，说话就是要大胆。科技壁垒还有很多, 有一些仍旧需要我们去突破，但从趋势来看，美国确实是在走下坡路, 美国国内的思潮正在形成新的闭环，美国在重新变得封闭。

宋高楼写到这里是有感而发。中国新一代的年轻人越来越无法接受外国所谓的新思想，这不仅仅是经济发展的原因，更大的原因是美国的政治生态经济形态确实在变得更封闭。

美国电影传播的东西开始更加迎合美国国内，电影只是一个对外的窗口，不是它变得难看了，是中国人看不懂了。

中国的特效在发展，新一代的导演正在崛起，有中国内核的电影当然更符合中国人的口味。

写完这两篇，她开始写柳思思。

现在从她的第一部电影《武王传》开始看，确实能发现更多梁导主导的问题。

提起柳思思就不能不提梁平。

梁平在《武王传》时还是一个没人认识的导演，但是从《武王传》的镜头语言上看，他当时已经成熟了，而且那时他的风格显然更鲜明好看，不比日后的匠气。

柳思思在梁导的镜头中，一开始展示的是梁导眼中的女孩子。

梁导后期拍爱情，哪怕最后结局时两人相爱了，中间肯定要互相折磨，两人相爱像是有仇一样。

但在柳思思的身上，梁导表现出的女孩子是她纯洁灵巧的一面。

从《武王传》中聪慧天真的姜姬，到《汪汪汪》里纯洁可爱的女大学生，再到《玉面狐狸》里天性狡猾的小狐狸。

梁导拍的柳思思始终是一个少女。她对爱情是充满懵懂的，爱情对她来说是一颗果子，或甜或酸，有的还没熟，有的已经熟过了。

她就吃一口。

而且，那也不过是个果子。

梁导看似在拍爱情，但在柳思思扮演过的角色上，爱情从来不是主体。

直到她离开了梁导，才开始接触其他不同的角色类型。

《燕燕》里让人惊喜的祝玉燕女士，救国英雄，在她的人生中，救国始终排在首位，但在这之外，她热爱家人，热爱朋友，热爱生活中的点滴。

王青山先生拍出了一个鲜活可爱的女孩子，一位可敬的女士。

《楚楚》时，柳思思再次跟梁导合作。她再现了梁导想像中最可爱的女孩子，游戏人间。

从梁导的个人风格看来，他自己就是一个游戏人间的性格。所以他喜欢的柳思思，也拍成了游戏人间的少女。

再次离开梁导的柳思思又合作了不同的导演，每一个导演镜头中的她都不同。

年八月年导的镜头中，她是认真生活却被坑得体无完肤的普通人。但年导从来不会只给人死亡这一个结局。在她的镜头下，灾难总是一开始就出现了，接下来我们就要看到主角一路挣扎。

《失落大陆》《幸福小区》都是这样。

宋高楼在这里停了一下，想了想，继续往下写。

《失落大陆》一开篇就把人吓了一跳。

观众们习惯了华丽的科幻片，在科幻片里的人，衣食富足，科技更发达，到处都是摩天大楼，出行都是个人飞行器、飞船。

就算是神秘类的探索科幻片，外星的环境也是瑰丽的，人物也是高大俊美。

在以前，只有异形才会把外星人变成连人话都听不懂的怪物。

《失落大陆》中的尼克森人，刚刚形成部落的雏形，谈不上文化，谈不上传承，更谈不上历史语言。

他与兽的差别非常小。

杨帆，是一个现代文明社会的养育的女孩子。她从出生起就享受着现代文明的一切便利，落到了一个原始世界。

这里什么都没有。

只有她自己。

她把遇到的每一个东西都起了名字，是她对家乡的怀念，还是她在拉住自己岌岌可危的理智？

宋高楼喝了一口水，出去做了一组动作，活动了一下。

在活