参赛最开心的莫过于看了许许多多的电影。

电影节不是只有参赛的电影来了, 还有许多电影是来这里寻求曝光机会的，它们有的根本没有来得及翻译，有的租不到合适的影院, 但每一个电影人都很努力的向世人宣传他们的电影。

她根本不挑，每天都能看个两三部, 因此也得知了很多没什么用的知识。

比如南非许多国家的官方语言是法语, 有几部南非电影没有翻成韩语，也没有使用英语，里面的演员说的是法语，字幕翻译也是法语。

她对法语的全部知识都来自拍《燕燕》时背过的剧本，但脱离剧本环境后，她就一句也听不懂了, 最多能听懂几个词和几个短语。

开始她以为这是一个爱情故事, 混合了青年和少年的奋斗，还把开头的女孩子当成了女主角，脑补了很多关于她的情节。但后面她就不出现了！镜头出现了大量的南非自然景观，当她开始以为这是一部旅游宣传片时, 突然自然景观里又出现了大量残留的土矿，青绿色的林地中间门突然出现了巨大的、一望无际的土色的坑洞, 边沿足有几十米高, 漫长的边际一眼看不到边，让人怀疑是不是接下来的地面都被挖成这副样子了。

主角却什么也没说。她只好紧急翻影片介绍, 发现影片介绍里说当地曾经在几十年前是法国人的殖民地，当地矿产资源被开采一空。

是环保片吗。

然后影片突然就结束了。

片头男主角在自己家门口望着前方说他一事无成。

后面还有电影主演主创上来讲话，但她没听懂多少，看电影她就没带翻译了，认为电影不可能看不懂, 结果就真看不懂了，这部电影的主创们说的是带口音的法语，他们也没配翻译，她只好最后随大流鼓了鼓掌就出来了。

虽然她觉得这部电影主旨不够明显，内容也有点空洞，但她发现自己竟然会常常回忆起片中的镜头和情节。

这是一部好片。导演功力高深，演员演技也是出神入化。

她跟年导聊时说有时剧情片就是一时看着痛快，但过后忘得很快，相反一些意识流的文艺片倒是更容易留下深刻的印象。

年导点头：“确实是这样没错。但是剧情片是好入门的，文艺片更靠天份。很多导演自我感觉灵魂文艺得不行，精神超脱世人，但拍出来就是不知所云。剧情片更适合大众和普通导演去钻研。”

年导指自己：“我就很明白，我再有导演梦，再有理想，也只能定一个可以达成的目标。比如得奖，我给自己定了这个目标，至于跟我的理想有多远，这就不说了。”

她说史导史今生的镜头是有意思的。

年导：“她要是日后想拍文艺片是可以的，她的镜头有艺术感。”

不是说拍得清冷孤寂就行了，以前艺术片总是黑白灰，后来《花样年华》一出来，大红大绿也能艺术得起来，不用披头散发，市井人家也能艺术。这就是大师。

年导总结就是艺术片这碗饭不是谁都能吃上的，主要靠天赋。老天喂饭也分喂得多和喂得少的，她就觉得老天在喂她的时候少喂了几口。

史今生没来韩国，她就把年导说的话发给她。

史今生很快回了消息。

史今生：“年导跟我说过，让我多琢磨镜头，剧本最好是买现成的，一个人不可能什么都做得好。所以我最近正在不停的看本子，等你回来我告诉你我挑了几个好本子！”

柳苇：“好啊。”

她一点都不担心史今生挑的本不适合她。

史导跟梁平、陆北旌不一样，梁平挑女主角的本，女主角一定要纯洁美好，爱情一定是未开封的状态。

陆北旌偏好【母亲】这个女性角色，他就没挑过一个有年轻女角色的剧本，一定是男主剧本，年轻女角色都是给他当镶边的。

史导看剧本与他们完全相反。

她看好的本一般没有男人，全是女性角色，一眼望去跟女儿国一样。不是说镜头里不放男人，而是这些男人也有自己符号化的一面，比如【爸爸】、【男朋友】、【丈夫】，这些男人甚至都不用出现名字。

女角色都有来有去，再是配角都有个名字，街边卖水果的大姐都要有一个闪光的镜头来显示她的个性。

导演都有自己的性格，都有独霸的一面，梁平这样，史今生也这样。

年导对她就像梁平对陆北旌：这是能带来投资的演员！还有演技！是大宝贝啊！

年导：“所以这部片里，关于你的镜头，我用的都是史导拍的。”

终于《幸福小区》在电影节放映了。

柳苇特意打扮了一番，穿的是《燕燕》里的旗袍，隆重款的，参加婚礼那套，大红色配珍珠云肩，珍珠都是用的真货，不过是河珠。

她还戴了陆北旌设计的手镯和项圈，项圈也是《燕燕》里的同款，当时道具组做好后她戴上配旗袍很好看，觉得很喜欢，但是现代首饰很少用项圈这种款式了，她就遗憾的跟他说了一次，结果他就自己设计了一个金项圈，下面用了钻石流苏。这回她戴出来就没用钻石，只用项圈。

开幕先例行做一下人物介绍