“肘子的运气的确是好。”四舅妈说道“你看，先是石延年筹笔驿诗，后是僧传古的坐龙图”

四表舅和周至对视一眼，两人都突然想到一个问题。

两次开盲盒，一次开出宋人名家书法，一次开出宋人名家画作

这怕不是什么运气好，而是那口箱子里，可能都是精挑细选的收藏

这样的出宝概率，只能说明一件事儿这个大箱子，绝对绝对是一个大宝藏

周至毕竟算是半个内行，知道急不得，只能取一样修复一样，才不会对宝贝造成更大的伤害。

“要不我来干这头吧”转了转眼珠子，周至说道。

现在的坐龙图已经进展到了修补的环节，就是用小纸条小纸片贴于画心裂缝和残缺的部分，然后依托原有的作品痕迹，尽量将多余的部分剔去，让修补的部位尽量小一点，又能够让画心恢复强度。

这个活一般不会伤害到画心，周至敢下手。

“别怂吧”四表舅笑道“早过晚过，早晚也得过拿宋代名家法帖出师，还能有比这更完美的吗”

“完美的前提是手艺不滑”周至依旧忐忑。

“少废话快点”

“哦”

见实在是推脱不掉，周至只好拿起毛笔，开始先对筹笔驿诗进行操作。

手续其实也是很繁琐的，虽然名义上只是用颜色遮盖掉画面上修补之后的裂线和缺墨，但是手法却也是有讲究的。

首先第一步就是要补齐背色，也就是给修复好的画心上一次底色，将那些画心碎片之间的拼接痕迹给抹掉。

由于四表舅刻意保留了部分陈旧痕迹，让书法作品古意盎然，因此那些天然的古旧痕迹，就成了补色这一关的难度所在。

痕迹颜色有深有浅，补色的时候，要将这种深浅明暗的效果过度保留住，而且要让观者无法察觉，这就需要一些能力了。

好在周至经常干这活，国画和书法在开始的时候，经常也会先铺设底色，尤其是国画，还经常在画作的前后刷色刷矾，以矾晶点洒，在纸面上制作出墨色在水中晕染分离的天然效果。

这些操作四表舅经常让周至代劳，因此周至并不陌生。

小心翼翼地将底色补齐之后，整个法帖的画面基本就已经能看了。

第二步就是补墨。

补墨就是将笔画中的断裂和残缺，用墨水给填上。

同样的道理，墨也必须是用传统手工制作的，而且理论上能用到和原作相同的墨是最好。

不过那是不可能的事儿，宋代名家书画一般喜欢用廷珪墨，潘谷墨，这些在一千多年前书画的创作年代就是百金难求的东西，更何况现在。

因此只能是在近代，比如清墨，甚至现代手工墨的基础上，根据修复家自己珍藏和反复试验过的“验方”，添加鱼胶、冰片、龙麝、甚至松香等添加剂，调和出发色、浓澹、胶感，均和当时用墨尽量靠近的补色墨。

剩下的一道功夫，就是补色的时机。

整个中国字画修复装表过程中的粘合剂，就是一款浆湖，特制的浆湖。

这个浆湖兑水稀释后，可以是润滑剂，除杂溶剂，清洗剂，粘合剂，固定剂

总之都是它，但是各个工序当中，浆湖的浓度不一样，充当的角色也不一样而已。

将画心加上新的命纸刷上墙后，揭开面纸，剩下的就是干燥过程。

这个过程也不是一次性的，因为重力的关系，画心里边的水分是上面聚集得少，干得快，下面聚集得多，干得慢。

因此在干燥过程中，画心各个部位受到的张力是不一样的。

为了使张力均匀，修复师会将画心的一些部位反复湿润，以达到整幅画面在干燥过程中张力均匀。

这个工序很奇怪，周至就曾经问过为何不将墙面放平，这样画心的干燥过程不就可以让水分摆脱重力的不利影响了吗

这个问题真把四表舅给问住了，只说这样不太好操作，而且不太好监控画心的状态，补水起来也麻烦。

关键是一般作坊没这么大的地方。

补色用的墨，四表舅已经兑好了，修补的手法，自然就是“双钩法”。

双钩法的原则就是先用细线勾画出笔画的外缘，这也是“双钩”这个名称的来历，然后再用墨填实勾画出来的内部范围。

上手之前周至闹闹嚷嚷不敢乱来，但是一旦上手，整个人就变得沉静认真起来。

很快就进入了沉浸式修复状态。

四表舅拿着类似羊肉串签子一般的长长的细竹签子，也不说话，只默默地指点着周至修复的先后顺序。

理论上应该是先大后小，先中央后周边，先整体后局部，先关键后细节这样的来。

但是因为周至毕竟有些胆怯，所以四表舅调整了顺序，想让周至在边角几处不重要的位