许盈有一笔好字, 上辈子就是练了十几年的真功夫，这辈子重新捡起来，自然更进一步。这不只是因为平日练习, 也是因为生活在古代, 拿毛笔才是日常, 这从心态上就和上辈子不一样了！

古人一些非常出色的法帖流传后世, 本来也不是郑重其事去写的习作。比如说拥有偌大名气的《兰亭集序》，就是一场集会中，王羲之半醉半醒间为这场盛会写的序，一挥而就，气机连绵不断, 可称神篇！但看看上面涂抹、划去的痕迹就知道了，这就是书圣大人的日常作！

若说《兰亭集序》还能算日常作，那《快雪时晴帖》就更随便了，全篇不过二十八个字, 大意就是‘雪后转晴，想必你那里都好，上次那件事没帮上忙, 心里一直过意不去...世上很多事就是这样无奈’，虽然有《快雪时晴帖》这样一个高大上的名字, 但本质上就是一条留言便签罢了。

现代许多写字的人光论书法本身的技艺其实是不下于古人的, 但就是因为过于的‘郑重其事’, 反而没了那份自然与潇洒。

许盈如今已经顺利过渡到了自己的老本行‘瘦金体’, 笔下漱漱有声，将集会上众人所作螃蟹诗一一录下。

录诗者需要上座，所以此时许盈就安排在了主人张祯的下首。张祯各方遥敬美酒，待到歌姬上前表演, 他这才重新坐下。

待到坐下，张祯随意瞥了一眼许盈，本没有多想，但目光落在许盈笔下，一下就挪不开了——此时正是书法艺术的第一个高峰时期，世家子弟常常有精研书法的，甚至一些势族人家还以此为家传之艺！而张祯，恰好是一个极爱书法之人！他收藏了许多现代和当世的法帖。而就是他这样在书法上见多识广的人，此时看到许盈的字，也是惊为天人！

“这...”他想说什么，但才开口马上噤了声。他这样的人是对书法有敬畏的，值得写字之人下笔手书，都是有一口气在的，若中途被打扰，就有可能气息中断，成为一篇法帖的败笔！

隋唐书法虽然是在南北朝书法的基础上加以发挥，但底子依旧是那时打下的。诞生于宋徽宗笔下的瘦金体则不同，虽然是走的褚体一脉进行变化，却风格与传统迥异。在后世看来依旧是别具一格，此时就更别说了，真有石破天惊之感！

瘦金体的特点在于轻快灵动，笔画瘦而有筋骨（瘦金体本为‘瘦筋体’，只是因是天子所书，所以才有瘦金体之说），瘦到了极点之后反而有一种屈铁断金的力道！另外，宋徽宗本人前半生又是太平天子，是真正的富贵乡主人，就算因为审美高级，瘦金体笔画奇崛，也会在字体中显露出内敛华美之气。

瘦金体之所以能在后来完全取代‘瘦筋体’这个正统称呼，可不是仅仅因为对宋徽宗这个皇帝尊重！更重要的是，字里行间真有金玉之气！

而这种风格，又正好切合了当下的审美！

当下国无锐气、神州陆沉，汉人越发沉沦，整体来看，审美是越发追求纤弱的。但到底还留有秦汉遗风，又有胡族刚健之风融入，所以不至于一路往甜媚那一路去。这样看来，瘦金体中的筋骨也正好戳中大家的审美。

许盈好不容易录毕诗篇（正经写瘦金体又慢又累人，他日常手书也很少用这个），旁边的张祯连忙捧了去：“啊呀！今日竟然能有幸目睹神篇！”

其实今日张府雅集不过是无所谓的一场宴饮集会，但见到如此超神的作品，张祯觉得值大了。高声道：“只凭若冲这一篇，今日张府雅集说不得要流传千古！”

这并非胡说，大夏、大周时期有一些雅集出名，正是因为有了能够传唱四方的作品！

其他人原本都在欣赏歌舞，听得张祯这样说，纷纷好奇去看。看过之后大都和张祯一样想法，有些实在爱书法的，还欲偷藏一两页，偷偷带回家去。

被张祯眼尖看到，连忙抢了过来：“兄何故如此！君子成人之美，今日府中雅集，《螃蟹诗》共十三篇，正是《螃蟹十三篇》。若是兄带走几篇，岂不是白玉有瑕、明月缺角？倒教后人遗憾！”

这样说着，张祯连给别人看都不舍得了，让人将《螃蟹十三篇》收了起来，嘱咐道：“命夫人藏好，谁来也不许看！”

见众人为了一篇法帖如此，朱宣忍不住道：“竟不知若冲有这样好的书法。”

其实许盈之前也显露过书法，但那都是日常所书的楷书、行书，虽然也是极为出色的，却都不如今日展露出来的瘦金体。

因为《螃蟹十三篇》的关系，张府宴饮集会也开不下去了，张祯怕其他人闹着还要看《螃蟹十三篇》，便提议道：“其实府中宴饮也无多大意思！不若去长干里‘刘妇’酒舍，她家能酿秦州春酒，极为香美！”

“恰好，今日得了若冲的《螃蟹十三篇》，正好庆贺！”

听到张祯提‘刘妇’酒舍，朋友们都笑了起来。

许盈不太懂大家笑什么，还是朱宣在旁解释才知道怎么回事——‘刘妇’酒舍是此时很典型的一家家庭经营酒舍，刘家公婆二人原是秦州人，酿的上等秦州春酒，在建邺城中也算是仅此一家。刘妇则是刘家的儿媳，酒舍堂前的事就是她来打理的。