维塔丽的回信很客观, 他是成年人了, 想追求什么样的职业发展那是他自己的事情，只要将来回忆人生的时候不会后悔就行。她是想尽量创造条件让他走上绘画之路, 但要是他自己没有坚定的信念, 谁也不可能按头逼他。

之后文森特有一个多月没给她写信，到5月底才又给她写信，说他现在正在学的拉丁语和古希腊语都让他心浮气躁，学不下去；他苦恼的认为, 少年时代那种学什么语言都很快的聪明劲儿从他身上消失了，他在阿姆斯特丹过得非常无聊、苦闷, 干什么都提不起来兴趣；但他还是会经常去博物馆和美术馆，他喜欢著名的荷兰画家伦勃朗，经常去看伦勃朗的画，但没有临摹。

这时候维塔丽仿佛变成了知心姐姐，他几乎什么都跟她说, 语气倒是挺平静。他的量也很大, 看了许多书，如果不上语言课, 就会闷在家里看书。

他现在是一个健康的年轻男人, 在家乡小镇养成的运动习惯是长时间的步行, 他经常能从家里走到小镇上, 或者走到其他村子里, 一走就是好几个小时；他向她描述阿姆斯特丹郊外的景色, 春季田野里的各种色彩；描述伦勃朗的画, 和其他荷兰画家的画，他有一双善于发现优点的眼睛，哪怕对方只是个三流风景画家，他有时候也能从对方的画作里发掘出优点，比如哪一部分的颜色搭配很好，诸如此类。

他无疑对“色彩”这种画家基本功十分敏锐，他喜欢在画布上涂抹大面积的纯色，实际上也是强烈性格的一个体现，但这个时代还没有人从这些方面去分析画家。维塔丽自己在尝试用“性格影响用色”分析这个时代的画家，觉得还是有一定道理的，艺术家们虽然都是牛气哄哄的，但也肯定有个性偏强烈或偏温和的区别，反映在绘画作品中，就是“个人特色”；放在作家身上也一样，就像她和阿瑟的文风截然不同一样。

所以她一直认为文森特对沉闷的牧师工作想得过于美好，他现在还没有进神学院就已经觉得无聊了，真要进了神学院，估计待不上一个月就得跑路。

她忽然发现，作为长子，文森特实际很任性呢。

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她将文森特的画作整理了一下，素描收在一处，油画收在一处，色粉画收在一处，未完成的稿件另收一处。庄园里的空房间很多，专门收拾了一个大房间收他的画作，自己的画作当然也值得一个专门的房间收纳。

福楼拜就觉得文森特的画“很丑”，弄不懂她为什么费心力帮他整理这些丑了吧唧的“废纸”。

维塔丽振振有词：“没准他将来会成为很有名气的大画家呢？这些放在家里也就是放着，将来要是他出名了，我就可以靠卖他的画赚大钱！”

“我记得你已经收藏了很多画了。”他在家里随处可见一些不怎么“美”的画，她这几年可是买了不少画。以前他是觉得这些画都不怎么“精致”，现在么，居然看顺眼了，但文森特的画还是过分的“丑”。

“那些画现在是不太值钱，不过会越来越值钱的。”她忙说：“就像伦勃朗，他生前穷困潦倒，可现在他的一小幅画就能卖上万法郎。将来，印象派的画作会很值钱。”

“那个‘将来’，恐怕得是我死后了。”福楼拜打趣的说。

“可以留给菲利普和罗密，将来他们不会为了钱发愁，要是没钱用了，随便卖一张画就好了。”她也开玩笑的说。

福楼拜因为自幼家境富裕，对钱财就特别看得开，他时不时赞助故友的外甥，莫泊桑的日子过的还行。本来按照莫泊桑现在海军部小文员的薪水，维持不了他在巴黎的生活，莫泊桑家属于新兴小贵族，但好日子还没过多久，皇帝退位跑路了，新政府不承认这些第二帝国时期的新兴小贵族，他家于是就没落了。

总之，没钱很难。

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印象派现在还属于新兴画派，1874年4月举办的第一次画展，实际上名为“无名艺术家、油画家、雕塑家、版画家协会”画展，反响其实不怎么样，很多围观群众是为了好奇心，想看看这些被“巴黎沙龙”画展拒绝的画家到底画的什么鬼，另外一部分观众是亲友，像维塔丽这样的热情支持者和买家极少；外界评论很不怎么样，入场券1法郎，观众不少，但没卖出去几张画；

1876年，这些画家又策划了第二次画展，这次直接命名为“印象派画展”，从4月1日开始，在巴黎勒佩莱捷街11号的杜兰德·鲁尔美术馆（Durand-Ruel Gallery）举行，为期一个月，直到4月31日。

维塔丽是在4月底抽空又去了巴黎一次，专门去看画展。莫泊桑陪她去的，他对印象派画作的评价也是：“太丑了”。维塔丽和气的要他站远点看，印象派的绘画放在纯色的背景墙上是很醒目的，但糟糕的就是，跟现在欧洲流行的室内装饰风格不搭。

她这么解释了一番，包括莫泊桑在内的围观群众才一副“原来如此”的恍然神色。

维塔丽干脆做起了讲解，先从“印象派”这个名字开始说起，源于莫奈的画作《日出·印象》，在两年前的画展展出期间，一位报纸记者称这是一次“印象主义画家的展览”